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探秘《时代》杂志 后期与现实的美学界限

底细与虚幻 解密后期与现实的美学界限

我们相信只要当照片像素——数码照片的最小单位——被交流或复制时,才算得上是“窜改”照片。

下面这两张照片一张是原片,一张是经过后期的成片,你喜爱哪一张?是反差较低的原片,还是增多了比照度,战场效果更具戏剧性,天空颜色更丰硕的成片?

原片,摄影:Yuri Kozyrev/《时代》杂志


此刻摄影师能够使用的图像编纂工具十分丰硕,从像Photoshop这样的专业工具,到如iPhoto或美图秀秀这样的家用软件,更不用说Snapseed、Instagram等大量风行的手机App。

成片,Francesco Zizaola/NOOR

  但是,领有便捷使用的工具,并不等于数码照片的后期办理工作也变得简略。底细远没有这么简略。事实上,对摄影师和新闻室里的图片编纂们来说,如今还要面临很多伦理和品德方面的新问题。

  假如你喜爱怀旧,那么你可能经常思念胶片时代,思念定影液的味道,以及花上几个小时在暗房里磨难技术的光阴。此刻,调整一张照片的根本元素,例如暴光/亮度、色调/饱和度、黑白场、反差/暗影以及等等,已经变得十分简略,只必要动动鼠标,拉几个滑块就行。


  10b将本人的工作看作是“数码暗房”,每当他们面对在新闻摄影中使用数码工具的责备时,他们会说:


  你能在多洪流平上对照片停止办理以加强其视觉效果?假如照片欠曝或过曝或者白均衡禁绝怎么办——你能用后期停止调整,到达美学规范,但又不侵害照片的原意吗?

底细与虚幻 解密后期与现实的美学界限


底细与虚幻 解密后期与现实的美学界限

  Claudio Palmisano,位于罗马的10b摄影尝试室的开创人之一。他和他的同事与世界上最杰出的摄影记者们有着严密的竞争,包含Yuri Kozyrev、Francesco Zizolo和Paolo Pellegrin。只管他们的名字并不总是和摄影师的名字一起出如今照片署名栏,但是这些来自10b的图像办理专家们称得上是那些获奖照片的幕后英雄。

原片,Francesco Zizaola/NOOR

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成片,摄影:Yuri Kozyrev/《时代》杂志

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